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动作愈快,中国戏曲中人物角色的行当分类

来源:http://www.viphaoziyuan.com 作者:www.633.net-www633net必赢最新网址【Welcome】 时间:2019-10-20 19:48

第五号男生,奇特的,在古老京剧的舞台上认识。 男生变声期间,没有办法再唱出清亮的声音,就改成扮演些偏重武打的角色。我扮一个中原的将军,他扮一个番邦的将军。两个人背上都有四面旗子,我的脸颊旁垂挂穗子、他的脸颊旁垂挂长串毛球,我拿银枪,他拿一对铜锤。 我们是业余的演员,武功不是从小学的,在舞台上打得笨手笨脚,旗子勾到头盔、彩带卷住兵器,这一类的事。 真的演出了,京剧的武打场面的锣鼓很大声,一记一记像炸弹在耳边爆开。两边人马在战场上相遇,我们两个各自照规矩抖动翎毛、梳理盔甲,向对方炫耀着武装配备。 锣鼓声转为激烈,双方互相叫阵之后,正式开打,打得还是笨手笨脚,我的银枪刺过去,他交叉着铜锤把枪架住,两人夸张的演出比力气的样子。接下来,必须加快对打的速度,还要不断旋转,让全身能飘动的东西,全都像水母的须须那样绽放开来。 动作愈快,就愈慌乱,我照排练时的动作,把枪杆向他挥过去,可是太用力了,把他左手的铜锤砸落在地上。他呆住两秒钟。 观众笑了,虽然是体谅的笑,还是很尴尬。 到了后台,我跟他道歉。 “没关系,反正观众来看我们,也是看好玩的。”他说。 “你不觉得演这个京剧很蠢吗?”我问。 “很蠢吗?还好吧。”他拿起铜锤来,丢着玩,他说:“我十岁那年,就看过你演京剧了,那时候我就想,有一天我也要上台跟你演一场。” 他说完,握住铜锤,双手交叉,摆好架势,嘴张大大的笑开来了。 我也笑了,把银枪扛在肩上,笑嘻嘻的望着他。 两个全副武装、盔甲灿烂的将军,就这样站在后台,笑嘻嘻的对望着

  旦

一、传统社会男尊女卑,不得已而为之。在封建社会,女生参加社会活动是被限制的。女子特别是年轻女子是不能进戏园子的,在舞台上演戏更不可能。那么戏曲中又有女性人物,特别是京剧形成为我们今天看到的独立剧种之前,剧本人物多为才子佳人,小姐丫环戏居多,就只好用男生演女旦了。京剧注重师徒传承,那么在男女平等的当代,仍然有乾旦坤生的传承。

  外貌特点:1.有胡子,行话叫挂“髯口”,表示不再年轻小伙子了。    2.脸上不画脸谱,叫做“俊扮”,即露出演员的本来面目(真相只有一个,看出真相的是一个外表看似小孩……跑题了,哈哈*^o^*)

本文综合自《学习时报》(《谈谈京剧的乾旦坤生》,作者尹汉宁 )与“京剧”,图源网络,图文版权归原作者所有。

 

京剧中有一种武打程式叫作“打出手”,是武旦的舞台特色之一,武旦演出“打出手”一般要五个人,中间四角各一个人。

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老生:所扮角色主要是正面人物的中年男子。

  靠把老生,"靠"是京剧的专有名词,就是古代武将所穿的铠甲,在京剧里叫做披靠或扎靠。"把"是"把子"的简称,即兵器。箭衣老生虽然会武功,基本都是短兵相接,不会在两军交战,冲锋陷阵。靠把老生却不同,身穿铠甲,手执兵器,背插靠旗,足蹬厚底靴,统率三军,威风凛凛,不怒自威!例如《阳平关》《定军山》(前一个输了,后一个赢了)的黄忠。

为什么男生演旦角、女生演生角能够成功,而且更加被重视,大概有以下几个方面的原因:

  老生小档案:

四、同一角色可以体现双重优势,戏味更浓。男生演旦角,在呈现女性特征时,增加男生内在的持重,显得角色更有内涵;女生演生角,在表现男性特征的同时,增加女生的细腻精巧,使生角更加灵动有活力。

性别:男 年龄:年轻人。就算看起来不年轻的角色,但表现出气盛,心高气傲等,毕竟有一颗年轻的心嘛………(^o^)/

末:一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出,照例皆为副末念诵词曲开场。

净行,就是花脸。花脸演的都是性格、气质或相貌与众不同,有突出特征的男性角色,从少到老都可以。分为铜锤、黑头、大花脸,架子花脸,和武花脸

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  齐天大圣孙悟空。专门翻跟头或以跌扑为主的,叫翻扑武生,内行叫作撇子武生。比如猴戏。京剧武生大师杨小楼,以及后来的著名武生李少春、李万春等,都是以擅演猴闻名的。杨小楼的父亲杨月楼,本是武生兼文武老生,因为擅演猴戏,绰号杨猴子。杨小楼在年轻的时候,也因为擅演猴戏,曾经以小杨猴子的艺名享誉一时。

生行是扮演男性角色的一种行当, 生行分为须生、红生、小生、武生、娃娃生等,为京剧中的重要行当之一。 除去红生和勾脸的武生以外,一般的生行都是素脸的,行内术语叫作"俊扮",即扮相都是比较洁净俊美的。

  武旦。是那些舞台上精通武艺的女性角色,比如江湖女侠或者有法术的精灵神怪之类。武旦可不是三脚猫,是和武生,武小生一样真功夫的,动作稳、准、狠、冲不说,还要有女性的特点,要美,要媚,干净利落脆。如《武松打虎》中的孙二娘和《泗州城》的水母。

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这种情况在京剧票友中有,在其他剧种中也有,比如越剧,楚剧等。迄今为止,京剧的四大名旦——梅、程、尚、荀,都是乾旦,坤生具有代表性的是孟小冬。现在也有比较年轻的乾旦和坤生活跃在京剧舞台上,而往往他们比本色演员更出彩。

  武生就是京剧舞台上擅长武艺的年轻男性角色,都戴髯口的武生和武老生的区分,武生唱为次,武打为主,武老生唱武并重。分为短打武生,长靠武生,和齐天大圣孙悟空(翻扑武生)

小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等),纱帽生、扇子生、穷生等。

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净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

青衣用小嗓发声,以唱为主,说韵白(京剧特殊语音,受中州韵和湖广韵影响)。青衣角色很多,例如《武家坡》中的王宝钏。

青衣:以唱为主,扮演贤妻良母型角色。

  旦角就是京剧舞台上女性角色。根据年龄气质分为青衣,花旦,花衫,武旦,刀马旦,老旦,和彩旦

武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠武生,穿薄底靴的称短打武生。

  小生分文小生和武小生

红生:为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等。

  京剧起初的角色种类,十个字概括:生旦净末丑,副外杂武流

铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净,武工花脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不同的特色。

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该行当多为中年以上的男性,实际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末”。 末行扮演中年以上男子,多数挂须。又细分为老生、末、老外。

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二、京剧包括其他戏曲,化妆和行头很夸张,使男扮女、女扮男成为可能。京剧和其他戏曲的脸谱是写意夸张的,服装也很复杂,掩饰或变换性别比较容易。男生演花旦,脸面大,五官分明,经过化妆、服饰、穿戴打扮,可以很漂亮;女生清秀,经过装扮,戴上鬓口,可以使小生特别是老生显得很俊朗。

  外貌特点:1.年轻的没胡子不用,年老的挂“髯口”。    2.不画脸谱,也是“俊扮”,不过以前也有一部分是花脸演的角色,现在由武生来演,要勾画脸谱,所以叫勾脸武生,数量较少。

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武旦、刀马旦:为演武功见长的女性。

须生:即中年以上的剧中人,口戴胡子,因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)、靠把老生、衰派老生(如扮演穷困潦倒之人)等。

附:“同光十三绝”,“梨园冬皇——孟小冬”的故事

分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。

  老生分为文老生和武老生。而文老生又分唱功老生和做功老生;武老生分为箭衣(俗称短打)老生和靠把老生

中国戏曲中人物角色的行当分类,按传统,有“生、旦、净、末、丑”的五大行当。演员面部化妆多应用于净、丑两个行当,其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩,借以突出人物的性格特征,具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能,使观众能目视外表,窥其心胸。因而,脸谱被誉为角色“心灵的画面”。

  箭衣老生。所谓箭衣呢,额……不是射击运动服,是京剧舞台上男子出门赶路,骑马,打猎,游街,办案等户外活动时所穿的衣服,所以箭衣老生呢,就是经常在户外活动的老生啦。也叫短打老生,主要演绎的是历史上像《七侠五义》、《水浒传》、《施公案》之类那种身手不凡,飞檐走壁,侠肝义胆的人。

三、京剧或其他戏曲声腔很讲究,可以通过修饰实现男女声的转换。中国的戏曲尤其是京剧,一般不采用原生态的唱法。像黄梅戏唱腔中使用原声多一点,是一个例外。特别是京剧旦角的唱腔假声运用较多,男生可以模仿。生角中的小生也大量运用假声,女生比较容易适应,老生中有的唱腔接近原声,加上念白,女生模仿起来,比模仿假声更容易。

  外貌特点:1.不挂髯口,胡子还没长长呢。    2.也是“俊扮”。3.小生都是相貌堂堂的才子形象,所以对相貌要求比较高哎!扮上戏要让观众觉得英俊才行!(别人都是想当奶油小生,而我不同,我想当硬汉小生!……刘星手拖着一本正经的脸(^o^)/)

  长靠武生,主要演大都是历史上赫赫有名的将军,比如马超,高宠,裴元庆,赵云等等,英勇无敌,为国家立赫赫战功!

老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。

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京剧的乾旦坤生

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